わが友ホロゴン・わが夢タンバール

777.03 ホロゴン外傳256(2018年9月17日キノプラズマート19㎜F1.5が西大寺を古式豊かに)3 新しさ



アルフレッド・ノース・ホワイトヘッド、
ケンブリッジ大学の数学者、論理学者でした。
私が若い頃にこの人に私淑していたことは幾度か書きました。

ケンブリッジ大学では、バートランド・ラッセルを教え、
後年、その教え子ラッセルと二人で、
数理論理学の記念碑的大著を著し、
引退時にロンドン大学に移ると、数理物理学の権威として、
アインシュタインの相対性原理に異議を唱えて、
さらに名声を高め、
63歳にして、ハーバード大学に哲学教授として招かれ、
独特の形而上学を展開しました。

コリン・ウィルソンは20世紀最高の頭脳の一人とたたえました。
人類史上の偉人の一人と数えることのできる人です。
そんな人の著した形而上学の主著が「Process and Reality」
ほとんど理解不能でしたけど、夢中になって読んだものでした。
ほとんど理解不能だったのに、夢中になれる、
それが人間の不思議ですね。
理解できなくても、なにかを感じていたようです。
私の心が欲していたなにかを与えてくれたから、
そんな感じがしたのでしょう。

そんななにかの内、
私の心にいつまでも残ったコンセプトが一つあります。

ホワイトヘッドの基本概念はActual occasion。
静的なアトムではなくて、
動的な出来事、事件、出会いが基本的な実在の単位なのです。
Actual occasionは宇宙全体をさまざまな形でprehendしていきます。
宇宙全体を包握する行為こそが実在なのだ、ということです。
私たち人間はそんな現実的契機が作り出す社会なのです。

かなり分かりにくい存在論なのですが、
ホワイトヘッドがそうした現実的契機のあり方の根本を、
Novelty(新しさ)としました。
つまり、現実的な存在は次々と新しさに挑戦する存在なのです。

分からないなりに、私はこの考え方に夢中になり、
今日までずっと自分自身も新しさに挑戦しつつ生きたい、
そう考えてきました。

写真はそんな新しさを刻々と実現する媒体になってほしい、
それが私の願いです。
私は、美しい風景写真を撮りたいと思ったことがありません。
写真を始めてから終始ロボグラフィであったのは、
撮影行為が自分一人の発見となるようなものであって欲しい、
そう願ってきたからです。

勢い、私の写真は、私以外の人には理解不能となってしまいました。
時折出会い頭の光景をスナップして、
それなりに評価されることはありましたが、
そんな写真は、私にとっては、常に余技であり続け、
心底私が求めたのはロボグラフィでした。

私がロボグラフィを楽しむ根本的な理由が、
まさにNoveltyにあったのです。
それに対して、
才能の欠如においては、私とおっつかっつの
アマチュア風景写真家の喜びはなんでしょうか?
偉大な風景写真家たちが撮ってきた美景を自分でも同じように撮りたい、
という方もかなり居るのではないでしょうか?
そのなによりの証明は、
風景写真の名作が撮られた場所には、
その季節になると、アマチュア写真家の三脚が林立します。

私は、誰も見向きもしないスポットで、
私一人が「美しい!」と直感できるものを撮りたい。
誰も共感しないことが一つの味噌。
だからこそ、私のロボグラフィ!

アマチュア写真家のレンズに対する理想は、美景を前にして、
色づけなく、見たままに素直に撮ってくれること、となります。
新しいカメラ、レンズの理想は色づけのない再現性にあるようです。
こうして撮れたデータをフォトショップのような画像処理ソフトを駆使して、
独創的な写真作品を創造する、
これが現代の写真家の標準的なあり方になってしまいました。
カメラ、レンズの役割は完全な下請け、素材の提供になり下がってしまった、
そんな感じがします。

私の場合は、写真作品としての独創性など無縁です。
撮った私自身があっと驚いて、我が目を疑うような、
目新しく、目覚ましいイメージで撮ってくれるレンズが欲しい!
かつてのタンバールやズミクロンのような、
レンズ史に残り名レンズの系譜は、
ミノルタTC-1やコンタックスT2のレンズたちで終わった感じがします。
今は、カメラ、レンズはただの電気製品の部品。
あっと言う間に陳腐化してしまう電気製品に50万も60万も投じて、
みなさん、幸せになっておられるようです。
私のような銀塩カメラを愛用してきた人間には、
この世界、金銭感覚がおかしくなってきた、
そんな感じさえしてしまいます。
でも、そんな電気製品が撮ってくれる写真は完全無欠に近い。
というわけで、みなさん、幸せそのものの様子です。

私は違います。
私が見た現実を私が見られるとは思いもかけなかったように写し取って、
私をあっと喜ばせる仕事、
これが私のレンズたちの役目なのですから。
いつも書いていますように、
私は写真家ではありません。
私の写真を演出してくれるのはすべてレンズ。
レンズが作者なのです。

2月20日木曜日、
写真家吉田正さんの梅田写真教室でした。
独創的な写真家、高潔な人格者である吉田さんの薫陶を受けるのですから、
教室のみなさん、それぞれに自分なりの写真世界を作りつつあります。
吉田さんはけっして「こう撮りなさい」というような指導はされません。
傑作写真を撮るためのノウハウも教示されません。
それぞれに異なる人生と人間性の持ち主たちが、
のびのびと自分の写真世界を築けるように、側面からアドバイスするだけ。

それが物足りない人は早晩離れていきます。
でも、ノウハウを教えてもらって巧い写真を撮って頭角を現しても、
人間的な基礎を固めないままに、小手先の写真巧者になっても、
どこかで必ず頭打ちになります。
反平氏の貴族たちの粛清を断行しようとして、
甲冑に身を固めた清盛の前に、
父を諫めようとして、穏健有徳の君子、長男の重盛が参上したとき、
大急ぎで袈裟をかぶって鎧を隠そうとした清盛のように、
写真の裏に、
写真の真実性を損なうようなさまざまなパソコンテクニックを
後手に施したことがバレバレになってしまうと、
写真作品としての価値はあっけなく崩れてしまいます。

どんな場合でも、感じる心、アート的な感性の深さが、
写真作品創造の基本条件です。
画像処理テクニックは、この基本条件をまずクリアーしない限り、
鎧を隠そうとする袈裟にすぎません。

第二次世界大戦敗戦後の30年ほどは、
真の国民政治家となるために、
長い下積みを体験してきた人たちが政界の重鎮となったものですが、
今やマスコミの巧みな誘導によって醸成された機運に乗じて、
ろくな体験も積んだことのない、腰の弱い二代目、三代目政治屋たちが、
人格を磨くいとまもなく、と言うより、そんな必要など無知のまま、
政界のトップに祭り上げられる時代になってしまいました。
民主主義の皮を被った寡頭権力政治の時代に、
知らぬ間に移行してしまったのです。
日本とアメリカがとくに顕著ですが、実は世界中がそうです。
現代は多国籍のコングロマリットが連携し、ときには競合して、
諸国の権力の黒幕となる時代なのです。
コングロマリットの運営は巨大コンピューターによって操作されています。
こうなると、どのような方向に向かうか、その趨勢は目に見えてきます。
このコンピューターをコントロールできる人間は、
次第にひそかに粛清されて行くでしょう。
最初は、コントローラーたちのひそやかな権力闘争として。
でも、そのような権力闘争の実現はコンピューター制御に依存しています。
いつしか、もっとも広範で深淵な情報の把握者は、
コンピューター自身となるでしょう。
コンピューター主権の時代です。
もうひそかに半ばそんな時代に移行しているかもしれません。

ホワイトヘッドは、20世紀の初頭すでに、人類の歴史は
人類の発明する移動メカニズムの速度に即応して、
超高速化するだろうと予言しました。
ということは、つまり、滅亡の時期がどんどん速まるということなのです。

写真史もなんだかそっきりの経過を保っているようです。
現代では、カルティエ・ブレッソンや木村伊兵衛のような、
人情の機微を見事に活写した名作は生まれないでしょう。
その理由は実に簡単です。
まず、そんな写真を撮る写真家が消えてしまいました。
そして、こちらの方が根本的ですが、
そんな人情そのものがストリートから、人間の生活から消え失せてしまった!

つまるところ、私が愛する名レンズたちの活躍の場そのものが、
あえなく消えてしまったようです。

老兵は死なず、ただ去りゆくのみ。
そして、老レンズもまた、死なず、
ただ去りゆくのみ。



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by hologon158 | 2019-03-05 21:14 | ホロゴン外傳 | Comments(0)